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在《无限超越班》,大家都贡献了最佳演技

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发表于 2023-1-8 13:06:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者|谢明宏
编辑|李春晖
假作真时真亦假,硬糖君一直觉得综艺应该单独列为一个表演体系。因为在影视里,你知道那是假的,只需品论演得够不够真。但在综艺里,你首先要判断这是真的还是演的,观赏推理性极强,演技迷惑性极大。《无限超越班》再次印证了硬糖君的想法。
许绍雄说:“我意思她(薛凯琪)不会自杀的。”惠英红:“是我很差吗?是你说我很差吗?”语罢,惠英红将本子一丢,头也不回走出了演播室。


真精彩啊,想不到都2202年了,还能看到鲁迅侄儿与金像影后吵架。《无限超越班》还没正式进入演戏阶段,各位监制和小生小花已经开始飙戏——
有紧张到哭泣颤抖的沈月,有语无伦次疑似被魂穿的赵樱子。有苦口婆心劝薛凯琪不要做少女的惠英红,有做了一辈子少女在旁边出言争辩的赵雅芝。有嘲讽爱豆不敢拍吻戏的吴镇宇,有找演员排《鹿鼎记》无人问津的车保罗。当然,更少不了非让内地艺人讲蹩脚粤语、背后导演这场戏的吴彤。
似乎每次TVB的黄金一代出现在内地综艺里,都会被当成娱乐圈乱象的解药。那种“把小生小花送去TVB打卡上班”的呼声不绝于耳,仿佛把他们送去调教规训一番,尴尬的演技就不存在了,糟糕的台词就改善了,消极怠工的态度就逆转了。


TVB是不是这样的内娱万灵丹硬糖君不敢断言,心里暗忖大概不是。但一上综艺,各位内娱小生小花演技飙升那是实打实的。这是演员这个职业日益偶像化、网红化的必然结局——演得好“人设”,演不好“人物”。
我疯了,我装的
搜索赵樱子,高频关联词条是“赵樱子和赵韩樱子是同一个人吗?”没错,但凡对刚出道的赵樱子有印象的人,都会怀疑这不是同一个演员改名,而是彻头彻尾的两个人。
《无限超越班》里,许绍雄问赵樱子有什么缺点,赵樱子说:“我觉得我最大的缺点,就是我太实在了。”镜头转到汤镇业,老汤估计把这辈子最伤心的事都想了一遍,但还是没憋住笑。赵樱子自我介绍里引用网友起的“迪幂孟扎”,也被监制们群嘲。一个明显带有贬损意味的词,她却美美地放进PPT首页,真叫人头大。


先导片里,导演问她有什么词汇来形容自己参加节目的感受,赵樱子回答:“仙女落地。”不禁让硬糖君想起《浪姐》里,赵樱子封神的“可爱至极”。明明在cue节目组把自己拿假花的部分剪进去,却口是心非:“千万不要把自己这轱辘剪进去。”在绘声绘色讲述拿花的心路历程后,赵姐对自己的评价是:“我当时觉得我简直是可爱至极!”
赵樱子疯了,也可能不是装的,反正硬糖君是傻傻分不清楚了。早年饰演《因为爱情有多美》时,真是一朵我见犹怜小白花,如今觉得自己各种仙女、可爱、绝美。究竟是不红令人抓狂,还是当年红毯上造作一摔,真被人夺舍了?


另一个让硬糖君感到震惊的小花是沈月。她自述是逃避型人格,所以面对那么多前辈非常紧张,并强调自己从没见过这么大的场面。对于一个出道6年的演员来说,这种紧张让监制们怀疑她是“装的”。惠英红直批:“你今天很失败,你不应该用这个方法来演给我们看。”
不管是真剧本还是真紧张,台上的沈月显得百口莫辩。如果是刚出道的小花,说不定能领一个怜爱人设。但面对演了几十年戏的监制们,谁还不是千年狐狸呀!惠英红索性临时出题,让沈月演一个对监制不屑的嚣张演员。结果沈月演了一半,又回到那种瑟缩状态,一时让人分不清戏里戏外。


以目前情况看,节目中领到暗皇剧本的应该是郭晓婷。一上台惠英红就夸她是专业全国第一,邓萃雯也针对郭晓婷老演配角,抛出了“女一灯光永远比你好怎么办”的问题。同志们,这不就是送分题嘛。
就综艺效果来说,完全四平八稳的面试肯定没有话题度。但给小花们分配疯了、哭了、傻了的剧本,又性别凝视过于明显。为啥监制们看到小生笑意盈盈,看到小花就是百般刁难呢!把火力都集中在女演员身上,男演员只承担无伤大雅的散装粤语笑料。是不是吴彤导演想以此反讽社会现实呀?
做少女,行不行?
其他人都是接通告,只有惠英红一个人真情实感了。先导片里,她就提醒薛凯琪不要被瓷娃娃的外表给锁死,并分享了自己患抑郁症、调整状态重新找戏拍的低谷经历。
说者无心,听者有意。当惠英红猛攻薛凯琪41岁还在扮嫩时,旁边的赵雅芝扭来扭去如坐针毡。惠英红:“每个年龄都有它该有的一个味道。”赵雅芝听到的可能是:“做一辈子少女什么的很丢人的啦!”


在惠英红得到吴镇宇声援后,赵雅芝反击:“我比较理解薛凯琪,她没有去装嫩,她也没有说她今年41了,我就必须要这样子出来跟人家见面。”这话在惠英红耳朵里也许转换成了:“老娘一辈子就是嫩,根本不是装的。过了40接不到女主,是因为你保养得不好!”
惠英红和赵雅芝代表了两种演员的发展路径、甚至是女性的两种人生选择,她们难以真正理解对方。惠英红是打女出身,到了40不得不寻求转型,在突破戏路和演技后,取得了成功;赵雅芝则是颜值即正义,快40岁了还在演少女胡媚娘、侠女程淮秀,从年轻美到老,从未思考过转型问题,也有众多爆剧也很成功。
TVB的角儿们不能说“仗老行凶”,也算是真情流露了。反正对于他们几十年的职业生涯,年轻的观众已经不太知道底细,也没那么多要顾忌的东西。
就说张可颐问周洁琼是否可以为了角色三天不吃饭不睡觉,就实在有些强人所难。是要演一个垂死的人,而不是要成为一个垂死的人啊。TVB的老粉也来了一波反讽:“张可颐,你可以三天不迟到吗?”


张可颐年轻的时候,是TVB著名的“迟到女王”。不是几分钟的迟到,而是几小时。沈殿霞在综艺里提名经常迟到的艺员,第一个想到的就是张可颐。宣萱与她合作《难兄难弟》时,甚至直接提醒:“张可颐你记得要准时。”
可就是这样不算敬业的视后,到了《无限超越班》也成了德高望重的老艺术家。姐你年轻时都做不到的事,干嘛强加给后生仔?
相比唇枪舌战的女监制,男监制里只有吴镇宇保持了火力。尔冬升问周柯宇接不接受吻戏,周柯宇回答粉丝可能会介意。吴镇宇说:“连你妈妈都不关心,赞不赞成你拍吻戏,你还担心粉丝。”随后感慨这代演员太“厉害”,什么都要看粉丝愿不愿意,怪不得他们这些老演员还能有戏拍。


而赵樱子在说自己“迪幂孟扎”的外号时,声称只是颜值像,演技不和她们比。吴镇宇给出了最诛心的解释:“脸孔我不介意,演技别来了。”嗐,这一下让赵樱子惹了四位小花。在听完赵樱子最大缺点是实在时,吴镇宇叹气道:“我想回到演出方面了,做人方面我真的,我们很难。”
某种程度上,TVB老人是在帮观众出一口恶气。那些犀利的批评,好像放在老艺术家身上就有了挡箭牌。所谓的“TVB骂醒内娱”,是观众借他们之酒杯在浇自我之块垒。
TVB不是内娱解药
演技类综艺,唯一无法解决的就是演技问题。这些年,不管是《演员的诞生》还是《演员请就位》《导演请指教》,最大的话题都是评委们的舌战。在紧张的赛制以及导演的点拨下,青年演员确实能出一两部出圈作品,而一旦离开那个环境,演技多半打回原形。
号称用“无线”体制训练小花生的《无限超越班》,也只是一种乌托邦式的想象。从制作思路看,吴彤给《无限超越班》赋予了《王牌对王牌》式的怀旧,同时也有《演员的诞生》般的drama。当然,最终呈现的效果则是多方利益的“合谋”。
成龙对刘耀文说:“你的言行举止很像年轻时的吴彦祖。”同一期节目里被剪进去两次,是很能说明问题的。咱就是说,刘耀文展示拳击时的尴尬程度和当众大号有什么区别?一排小生的武打功底,也就郑业成稍好些。也许是上年纪了,看得出成龙大哥的脾气蛮好的。


监制对小生的态度与流量大小暗合,小生们对监制的态度,也和江湖地位挂钩。吴镇宇的《冲上云霄》和惠英红的《宫心计》大家都抢着上,车保罗负责的《鹿鼎记》则是一个举手的也没。在一番温情演说后,许魏洲举手。被车保罗主动喊话的范世琦,则表示作品太经典、挑战有压力。不知这样的情节是否出于设计,反正硬糖君和广大网友一样,看了是真心酸。


TVB的艺员体制,有点像八十年代内地的制片厂演员,领死工资并且要服从厂里安排,对角色和剧本没有选择权。郭德纲在《今夜有戏》里采访张卫健,问他拍TVB版《西游记》时拿了多少钱,张卫健答七八万港币。不对等的劳资分配曾经是不少TVB演员出走的主要原因。当时和TVB谈涨薪失败的张卫健一度被雪藏,直到来内地拍戏才迎来事业第二春。
就劳动强度和薪酬合理度来说,TVB都不是理想模板,在有充分竞争的内地大市场也不可能实现。但因为内娱如今过于拉胯,它又经常被内地观众美化为艺能艺德的无暇化身。


试想周柯宇、刘耀文真进了90年代的TVB,不得先当上10年的背景板。吻戏什么的自然是说有就有,甚至女装扮丑也无可避免。而身娇体弱易摔倒的赵樱子,一遇到TVB连轴转的夜戏,不叫救护车才怪。没见过什么大场面的沈月,台庆的时候多见两个无线领导,也能被吓哭吧。
能够从严苛的无线体制里脱颖而出的监制们,即便当年在内地发展,估计也可成名成角。实在不必因内娱发展中的问题,就把当时带有平台垄断性的TVB奉为解药。不过当内地说话不方便的时候,它依旧是最强嘴替。
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发表于 2023-1-8 13:07:20 | 显示全部楼层
都是演的,太假了,本子痕迹太明显,不过。也挺好玩的
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发表于 2023-1-8 13:08:13 | 显示全部楼层
这节目,我还以为是杨超越办的,一看没有杨超越啊
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