热点丨今年最热外国电影之一《分手的决心》及考点预测 ...

希望之树

受疫情影响，不仅国内电影市场欠缺生机，国外电影市场也没有再现昔日的繁荣，可圈可点的电影屈指可数。
今天这期的「全年电影热点」选择的是2022年度讨论度最高的外国影片之一——《分手的决心》（朴赞郁导演，汤唯主演）。
朴赞郁凭借此片，获得今年戛纳电影节最佳导演奖；汤唯凭借此片，在韩国颁奖季拿下多个最佳女主角大奖。同时，韩国电影的崛起也是近些年考试的热点，在这个大背景下，这部影片及朴赞郁导演显得更加重要。

目录
01 淡化的复仇主题
02 多重的内在错位
03 特殊的时空组构
延伸考点：朴赞郁与他的“复仇三部曲”

考点预测

• 韩国电影
  
• 戛纳国际电影节
  
• 朴赞郁
  

《分手的决心》是由朴赞郁执导的爱情电影，由汤唯、朴海日、高庚杓、李贞贤、朴埇佑、郑伊书主演。导演朴赞郁凭借此片获2022年第75届戛纳国际电影节最佳导演奖；影片入围第75节戛纳国际电影节主竞赛单元。
《分手的决心》讲述了调查山区谋杀案的刑警海俊遇到死者的妻子瑞莱后，猜忌和情愫交织的故事。影片有着侦探悬疑的结构外壳，希区柯克《迷魂记》式的晕眩感，同时被誉为年度最浪漫的爱情片。



朴赞郁《分手的决心》（2022）

01 淡化的复仇主题

朴赞郁之前的作品，都以强烈的动机和复仇的角色而广为人知，这一次，影像与动机和情感一样模糊不清。影片中案件发生在男女主人公相遇后，朴赞郁把大部分程序性的问题推到一边，一个关于逮捕当地黑帮分子的次要情节在影片过半时顺便就解决了。
接下来就是转而专注于海俊和瑞莱之间的暧昧情愫，通常发生在监控录像或视频通话的过程中，或者在海俊对瑞莱神智不清的想象里，一种不确定性的爱情狂想曲翩翩起舞，主人公海俊和瑞莱不断吸引到一起，或者在出乎意料的构图中拉扯在一起。



朴赞郁《分手的决心》（2022）

02 多重的内在错位

海俊是个模范警察，有个异地的妻子，而他则对这位即将被视为犯罪嫌疑人的异国女人产生了一种暧昧不清的好奇。他想要相信是作为警察的那份职责在驱使着他，但执行对于瑞莱公寓的监视行动，究竟是出于职业操守，还是为了满足内在的偷窥欲？因此，这部电影所谈论的不仅仅是信任与背叛，它同样在谈论一种内在的错位。
这种认知上的错位同样出现在语言问题上：瑞莱并不精通韩语，这也使得她有时会说出一些不恰当的话语。当她用中文表达，并用谷歌语音进行翻译的时候，声音与肢体语言产生了分离，仿佛我们只能遗憾地观看一个无法同步的故事。



朴赞郁《分手的决心》（1982）

03 特殊的时空组构

在影像表现方面，《分手的决心》开场是一系列快速转场，海俊在一句话里经历了不同场景。电影通过这样一种方式，从客观的时间与空间当中解脱出来，画面与思考合为一体。整体叙事则通过一连串想象、情绪或者视角的关联而进行推动。
比如两滴下落的水滴在一瞬之间串连了茶杯和病房；一个电视屏幕将两个身处异地之人结合在同一个幻想之中。导演有时会用组合镜头代替传统正反打，从而营造纯粹的精神视角，实现故事别致的时空组构效果。

结语
《分手的决心》没有朴赞郁之前那些作品里的暴力，电影在刑侦类型基础上添加了一层爱情文艺的色彩。影片中海俊虽然得知瑞莱有罪，但他已爱上了瑞莱，这使得海俊即无力将其绳之以法，也无法与其结成眷侣。
而尽管瑞莱充满着谎言，但绝非是一个蛇蝎美人的形象，她是家暴受害者并且承载着一种绝望，而海俊亦非传统男人，他上得厅堂下得厨房。
瑞莱的绝望在海俊的忧郁之中找到了回响。由此，电影远远不止是在描绘一个深陷欲望陷阱的男人，而是两个从彼此身上看见自己的人，以及使他们逆风而聚的引力。



朴赞郁《分手的决心》（2022）


延伸考点：朴赞郁与他的“复仇三部曲”

作为韩国电影巨匠，朴赞郁致力于深耕类型片创作，开辟出一条暴力暗黑的影像之路，一步一步建构着自己的“类型王国”。而哲学系的出身让他的影片无时无刻不氤氲着思辨的气息，从2000年的《共同警备区》对于韩朝身份历史的指认，再到“复仇三部曲”中有关道德杀戮的惩戒，朴赞郁深掘人性的阴暗面，在电影的世界中进行着上帝式的审判。
朴赞郁“复仇三部曲”指的是拍摄于2002年的《我要复仇》、2003年的《老男孩》以及2005年的《亲切的金子》。这三部作品蜚声国际，让朴赞郁收获了一批忠实影迷，奠定了他在韩国影坛的杰出地位。
“复仇三部曲”的首作《我要复仇》讲述了生活在韩国底层的聋哑青年Ryu，他与患有肾病的姐姐二人相依为命。Ryu刚被工厂解雇并因此获得一百万韩币（折合人民币5300）的补贴，为了给姐姐找到肾源，Ryu不幸误入了器官贩卖组织的圈套，被骗走了一个肾以及赔偿金。



朴赞郁《我要复仇》（2002）

从影片的悲剧性结尾来看，Ryu复仇的过程引发了新的仇恨，冤冤相报无休止，姐姐自杀、Ryu在水中失血过多死亡、女友被电击致死、社长女儿溺水身亡、社长被恐怖分子集体捅死，从而影片中的儿童、青年、中年无一例外都难逃悲惨的命运。与此同时，这些个体之间的复仇戏码所堆积的愤怒与暴力不仅仅缘于他们对亲情的捍卫，也暗含着底层人民的无声呐喊。
《老男孩》是“复仇三部曲”的中篇，中年男人吴大修在回家途中莫名遭人绑架，绑架者既不要求赎金也不害他的命，在私人监狱里被囚禁了15年。妻子被杀，而失踪的吴大修被指控为杀害妻子的凶手，女儿也因此失踪了。在监狱中，他苦练身体，做好复仇计划，试图在逃出去后找出他被囚禁的真相。不同于前作《我要复仇》，《老男孩》引入了更为禁忌的伦理议题，让复仇蒙上了一层深重的阴影。



朴赞郁《老男孩》（2003）

“复仇三部曲”的终曲《亲切的金子》讲述的是20岁的金子被指控“诱拐儿童”而入狱13年，监狱中的金子乐善好施，如同监狱中的圣母，被狱友们称之为“亲切的金子”。出狱之后的金子摇身一变，着手实施她筹备已久的复仇计划，此时的金子一改往日的善良，她找到当年陷害她入狱的白老师，发现了他将小孩子凌虐致死的录像，并找到受害者父母，在几对家长的“善举”之下，众人处决了白老师。
朴赞郁想要探讨的重点或许并不是暴力的合法性，而是背后所影射的社会秩序的坍塌与重建，当金子复仇的动作落实之后，她所隐喻的宗教形象也叩开了通向地狱的堕落之门。



朴赞郁《亲切的金子》（2005）

朴赞郁电影的暗黑美学潜藏着愤怒与暴力的基底，“三部曲”在复仇的母题上，涉及对于韩国社会症结的揭示，对民族与历史的反思——将视角拉远至整个朝鲜半岛，本民族曾经遭到日本的殖民与欺辱，因自身弱小而无力反抗。而殖民统治结束后，原本统一的民族由于遭致不同社会阵营的介入，迎来的是南北分裂的尴尬局面。

拓展阅读：
进击的韩国电影：朴赞郁迟来的加冕

参考文献：
[1]从“复仇三部曲”到《分手的决心》:
https://mp.weixin.qq.com/s/GZZsZFBi4M2CrGRE4xU65w
[2]《电影手册》评「分手的决心」：身陷谷底：
https://mp.weixin.qq.com/s/jAK6HYFQ4rrmyy5ZjOgwNg

获取更多电影学考研信息，可私信我或关注公众号【电影学考研阁楼】获取~